在彩色印刷中，如何合理安排色彩的先后套印順序是工藝技術(shù)人員研究的一項(xiàng)重要課題。印刷的一個(gè)重要作用是藝術(shù)性地復(fù)制原稿，這需要印刷工人具有一定的藝術(shù)鑒賞力和掌握色彩變化的表現(xiàn)能力。色序安排科學(xué)，會(huì)使印刷品顏色更逼近原稿，甚至于加強(qiáng)某種顏色氣氛，使層次清楚，網(wǎng)點(diǎn)清晰，套印準(zhǔn)確，顏色真實(shí)、自然、協(xié)調(diào)。
　　導(dǎo)致色序需要安排的原因有三方面原因：油墨相互疊印的影響及油墨色料本身的缺點(diǎn)，紙張的質(zhì)量，人眼對色彩的辨認(rèn)能力。其中最根本的原因是印刷油墨本身的不完全透明性，即油墨本身的遮蓋力。后印的油墨對先印的墨層有一定的遮蓋作用，致使印刷品呈現(xiàn)的色彩總是偏重于表現(xiàn)后一種色彩，或者說是偏重于后色與前色的混合色。選擇色序的出發(fā)點(diǎn)，就是根據(jù)原稿的具體情況，結(jié)合當(dāng)前的工藝條件，照顧主要方面（如階調(diào)再現(xiàn)、色彩再現(xiàn)、圖文清晰度、印刷均勻性和印刷重復(fù)率等），靈活安排色序。
　　1．由于黃墨的透明性好，用于最后一色有利于足夠的白光射入上下墨層，得到鮮艷明快的色彩。
　　2．黃墨具有較快的干燥性能，又具有較大的印刷面積。把黃墨列到最后一色，不僅可以防止因黃墨干燥速度過快而引起的玻璃化，還可利用它印刷面積大，又能很快氧化結(jié)膜的特點(diǎn)，罩蓋在其它墨層表面，使印刷品具有一定的光澤度。
　　3．黃色排在最后一色，便于控制黃色的用墨量，可隨時(shí)對照原樣進(jìn)行調(diào)節(jié)。
　　4．黃墨價(jià)格昂貴，排列在最后一色可節(jié)約黃墨的用量，降低成本。
　　彩印，是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的工藝。我們在安排印刷色序的時(shí)候，適當(dāng)?shù)貜乃囆g(shù)角度考慮，可以使印刷品更具藝術(shù)感染力，滿足讀者需要。
　　膠印單色機(jī)第一色與第二色印刷有一段間隔時(shí)間，在這段時(shí)間里油沫中的連結(jié)料逐漸滲透紙張中，油墨表層逐漸氧化結(jié)膜。在印第二色時(shí)，油墨是印在已結(jié)膜的墨層上，這就是所謂濕壓干。多色機(jī)在印刷時(shí)各色版的油墨在不到幾秒鐘的瞬間就疊印在一起，各色之間的間隔時(shí)間極短，后印色不可能印在已氧化結(jié)膜的墨層上這種是所謂濕壓濕。
　　多色機(jī)在"濕壓濕"過程中，白紙最易接受第一套油墨。黑色最明顯，其次是青、品紅，稱為三強(qiáng)色，人的視覺對黃的反映最遲鈍，所以放在最后。第一色組油墨應(yīng)濃一些，以后各色墨的濃度逐機(jī)遞減，黑色放在第一色印刷便于套印準(zhǔn)確。這就是多色機(jī)一般以黑、青、品紅、黃為主色序的原因。
　　多色機(jī)油墨的套印是在"濕對濕"的情況下進(jìn)行的，在油墨粘性與套印的關(guān)系上，后色油墨的粘性值不能過多的大于前一色油墨，否則會(huì)將剛印上去的前一色油墨粘下來，由橡皮輥傳到印刷版子上，不僅造成油墨的"混色"，而且造成油墨印不上，印件墨色很淡，不精神。發(fā)現(xiàn)這種情況可以采取調(diào)整四色油墨的粘性關(guān)系或改變油墨先后色序的方法來進(jìn)行補(bǔ)救。
　　安排色序方法應(yīng)遵照突出畫面的主色的原則以防止主色被遮蓋來決定色序。一般來說，以畫面面積和占主導(dǎo)地位的色彩做為色序安排依據(jù)。
　　因此在接受產(chǎn)品印制單以后，要對打樣稿畫面某一色彩的側(cè)重面進(jìn)行分析，適當(dāng)改變色序以滿足原稿、以充分表現(xiàn)原稿，更好地再現(xiàn)其階調(diào)和色彩。
　　一般人像掛歷以人物為主導(dǎo)的畫面(暖調(diào))以黑、蘭、紅、黃色序?yàn)橹�。一般大面積風(fēng)景為主導(dǎo)的畫面(冷調(diào))以黑、紅、蘭、黃色為主。大面積4色疊成的專色更應(yīng)以主導(dǎo)色為主考慮色序，其中包括大面積黑，也不排除最后印刷色序的可能。對于部分深淺不一的主色版子在印刷與打樣對照差距較大困難的情況下可以采用分層次折版子兩次印刷的方法或多曝光曬PS版方法�？傊�要還原專色為主。膽子要大，更要科學(xué)。要充分理解制版打樣是圓壓平，而印刷是圓壓圓。網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大值印刷大于打樣的事實(shí)。